Продолжая серию публикаций о фарфоровых статуэтках советского периода хотелось бы рассказать вам о редкой старинной статуэтке, хранящейся в фондах Лыткаринского историко- краеведческого музея.
Это старинная статуэтка «Горькая доля», или как ее еще называют «Украинка с ребенком на руках », выпущенная в 1930-1932 гг. Дмитровским фарфоровым заводом.
Статуэтка высотой 19 см расписана надглазурной полихромной росписью. Очень тонко прописаны все детали: скорбные черты лица, складки на одежде, колышащейся от ветра.
В каждой статуэтке целая история. Статуэтка изображает молодую босоногую женщину- крестьянку с младенцем на руках, которого она прячет под зипун от холода. Фарфоровая фигурка женщины запечатлела тот миг, когда мать убаюкивает ребенка, оторвавшись от работы в поле. Вся фигурная композиция иллюстрирует тяжелую долю крестьянской жизни до революции.
Лучше всего настроение того времени передает стихотворение русского поэта Ивана Захаровича Сурикова «Доля бедняка», написанное им в 1866 году.
Эх ты, доля, эх ты, доля,
Доля бедняка!
Тяжела ты, безотрадна,
Тяжела, горька!
Не твою ли это хату
Ветер пошатнул,
С крыши ветхую солому
Разметал, раздул?
…
Не твоя ль жена в лохмотьях
Ходит босиком?
Не твои ли это детки
Просят под окном?
…
И звучит в тех песнях горе,
Горе да тоска…
Эх ты, доля, эх ты, доля,
Доля бедняка!
Эти стихи И.З. Сурикова «Доля бедняка» легли в основу народной песни.
Со словами этой песни и сценками из крестьянской жизни выпускались народные картинки- лубки.
Похожая модель статуэтки только в черном зипуне и красной юбке издавалась ранее в 1860-1870-х гг. на фарфоровой фабрике «Мануфактуры Гарднеръ в Вербилках», основанной английским купцом Францем Яковлевичем Гарднером (1714-1796) в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии в 1754 году.
Фабрика Гарднера создавала шедевры фарфорового искусства, ставшие украшением императорских дворцов России и Европы и производила великолепный фарфор, не уступавший по качеству лучшим европейским изделиям. Это было единственное частное предприятие второй половины XIX века, получившее право от императора ставить на готовом фарфоре государственное изображение с двуглавым орлом в знак признания высочайшего качества фарфоровых изделий. Славилась фабрика и великолепной скульптурой, украшавшей интерьеры многих богатейших домов.
В тот период 1860-1890-х годов фарфоровый завод «Мануфатура Гарднеръ» освоил создание «кукол», «статуек» на социально востребованную крестьянскую тему, расширяя её разнообразными сюжетами из крестьянского быта.
При создании моделей скульпторы, лепщики и живописцы завода Ф.Я. Гарднера часто обращались не только к народным картинкам – лубкам, но и к модным в то время периодическим изданиям, таким как журнал «Волшебный фонарь» ( 1817 г.), используя в своей работе многочисленные литографские листы, журнальные гравюры, изобиловавшие сюжетами для фарфоровой пластики.
Гравированные картинки изображали уличные сценки, в которых учавствовали ремесленники, дворники, трубочисты, водовозы, крестьяне. Показывался быт и нравы простого люда.2
«С этого же времени пластика завода преимущественно выполняется из бисквита (неглазурованного фарфора), раскрашенного матовыми красками. В отдельных местах накладывали тонкий слой специальных красок, что придавало блеск и оживляло однородную фактуру бисквита. Скульптуру специально не покрывали глазурью, чтобы придать «натуралистичность» образам. Фигурки утрачивали декоративный эффект глазурованного фарфора и смотрелись проще. Эту скульптуру называли «передвижнической», в самой тематике ярко проявилось стремление её создателей затронуть актуальные проблемы современности.»2
«Бисквитная (неглазурованная) скульптура завода Ф.Я. Гарднера 1850-1870-х годов, исполненная с натуралистической точностью, расписанная в органичной, сдержанной гамме, вызывала большой интерес у ценителей фарфоровой пластики. Огромный успех жанровых и типажных бисквитных фигур был обусловлен удачно выбранными сюжетами, хорошо понимаемыми и узнаваемыми современниками».3
Лишь небольшое количество скульптуры было выполнено в 1890-е годы XIX века, т.е. когда завод перешёл от разорившихся потомков Ф.Я. Гарднера в 1892 году к М.С. Кузнецову, основателю огромной промышленной компании «Товарищество М.С. Кузнецова», завоевавшей к концу XIX столетия внутренний фарфоровый рынок России. Завод Гарднера перешёл к Кузнецовым со всем своим оборудованием, формами, образцами декоративных разделок посуды. И что важно – с основной массой работного люда и художников. И «последний отблеск былой славы завода освещает именно фарфоровую пластику, удивительно разнообразную по сюжетам и национальной характеристике облика». (далее…)
Второй вид росписи – «сине-голубая» – монохромная роспись кобальтом появилась в Гжели в XIX веке, когда из Голландии завезли сине-белые расписные изразцы из делфтского фарфора. При обжиге черный кобальт приобретал насыщенный и стойкий синий цвет. Особенность такого покрытия в том, что оно долговечно.
