Как нельзя лучше зимнее настроение передает картина «Зима в Петровском», написанная лыткаринским художником Виктором Николаевичем Корышевым в 2010 году и в настоящее время украшающая стену музея. Заходишь в коридор офисной части, и сразу глаза останавливаются на большом зимнем пейзаже. Видны несколько деревенских домиков, дорога, на заднем плане – Москва-река и Преображенская церковь в селе Остров…

Картина подарена музею: на оборотной стороне холста имеется дарственная надпись художника.

(далее…)

В прошлой статье мы писали о старинном зеркале, принадлежавшем коренной жительнице деревни Лыткарино. Судя по откликам, такие истории очень привлекают наших читателей. Поэтому сегодня хотелось бы рассказать еще об одном предмете из коллекции музея – стеклянном стакане с красивым резным рисунком. С одной стороны имеется дата «1900 г. 1-го января», с другой – вензель и фамилия «Углановъ». Гравировку на стакан вручную нанес один из коренных лыткаринцев Сергей Иванович Угланов.

По воспоминаниям дочери Антонины Сергеевны Ярославцевой (в девичестве Углановой), отец родился в деревне Лыткарино. Во время коронации Николая II в 1896 году он был со своей младшей сестрой Аксиньей на Ходынском поле. При большом стечении народа началась сильная давка, погибло много людей. Сергей Иванович поднял сестру на руки, чтобы не задавили, и смог вынести ее. В 18 лет он уехал учиться в Санкт-Петербург. По профессии он был реставратором, его работы – восстановленные иконы – были даже в Исаакиевском соборе.

Женился Сергей Иванович тоже на лыткаринской жительнице Клавдии Васильевне Фуфуриной в 1906 году. Ее отец Василий Иванович до революции был управляющим в имении Гиля, которое находилось рядом с имением Л.Н. Толстого в Ясной Поляне. Он ходил на охоту вместе с Львом Николаевичем, и Клавдия Васильевна тоже видела его, когда приезжала к отцу в гости. Брат Алексей Васильевич Фуфурин состоял в Московском обществе купеческих приказчиков и был достаточно богатым человеком.

После свадьбы Углановы остались жить в Санкт-Петербурге, в браке у них было 5 детей. В 1916 году Сергея Ивановича призвали в армию, и он перешел на сторону революционеров. Во время гражданской войны был направлен работать на патронный завод в Симбирск. Был страшный голод, но по декрету Ленина голодающим больным выдавали продукты. Клавдия Васильевна потом всю жизнь молилась за доктора Ринштейна, так как считала, что он их спас. В 1922 году Углановым разрешили уехать, и они всей семьей вернулись в Лыткарино, где жили в доме рядом с прудом бывшей усадьбы князей Чернышевых.      

Зeркaлo – прeдмeт, с которым связывaют мнoжeствo прeдaний и лeгeнд. Об одном таком зеркале в деревянной прямоугольной раме с фигурным навершием в виде крыши домика и хотелось бы рассказать сегодня. Предмет был передан в музей директором Надеждой Васильевной Голубевой и принадлежал ее бабушке Марии Петровне Урусовой (в девичестве Глотовой), а той, в свою очередь, досталось от бабушки мужа Анны, которая долгое время работала поваром и руководила кухарками в усадьбе Чернышевых. Жила она тогда здесь же, в Людской. Так что, возможно, зеркало как раз отсюда.

За службу княжна Мария Александровна Чернышева построила «на старость» бабушке Анне дом в деревне Лыткарино (улица Колхозная, дом 106) примерно в конце 1880-х – начале 1890-х годов. С 1922 года М.П. Урусова вместе с мужем и его уже старенькой бабушкой жили в нем. В архиве Лыткаринского музея сохранились ее воспоминания об этом доме: «Пока Анна еще работала, дом некоторое время стоял пустой, и в нем вечерами на посиделки собиралась лыткаринская молодежь. Дома в то время не имели замков, да и заборов между ними не было. Забор тогда заменяла межа между огородами соседей».

 

С давних пор люди хотели запечатлеть прекрасные мгновения своей жизни, явлений природы, выразить чувство прекрасного через материальную форму. С изобретением фотоаппарата и развитием фотографии это стало более реально. 

В Лыткаринском музее хранится фотографическая техника разных эпох, но сегодня хотелось бы рассказать о павильонной фотокамере ФК 18х24 1956 года в складном деревянном корпусе на штативе-треноге. Сам аппарат со сменными двухсторонними кассетами и другими приспособлениями находится в брезентовом чемодане-кофре.

Первые фотокамеры с объективом и громоздкими кассетами появились во Франции в конце 1830-х годов.

Фотокамера павильонная (ФКП) – стационарный крупноформатный фотоаппарат, предназначался для портретных съемок в студии или павильоне. Корпус крепился на высокой подставке с раздвижными опорами на колесах. Наведение на фокус производилось сдвижением переднего ящика относительно неподвижного заднего. Резкость наводилась изменением расстояния между ним и объективом, для чего боковые стенки выполнялись в виде кожаных или тряпичных мехов (гармошки).  Когда фотограф заканчивал компоновку кадра, он закрывал объектив камеры крышкой и устанавливал в пазы на задней части камеры кассету с фотопластинкой. Она представляла собой плоскую светонепроницаемую коробку с крышкой, сдвигающейся вверх. Когда ее поднимали, фотопластинка оказывалась на месте матового стекла. После чего фотограф открывал крышку объектива на некоторое время для экспонирования пластинки. Затем кассета снималась и уносилась для проявления.